САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ФАРФОРОВЫЙ ЗАВОД

.
Первая мировая война накладывает свой отпечаток и на это, казалось бы, столь далёкое от армии производство — завод налаживает выпуск электротехнического и химического фарфора.

Новое время.
После революции предприятие национализировали. Оно стало «Испытательной керамической лабораторией», которая должна производить «агитационный фарфор: революционный по содержанию, совершенный по форме, безупречный по техническому исполнению».
Изделия, выпущенные заводом в 1920-е годы, доказали возможность использовать новаторские идеи, в частности входивший в моду супрематизм, в декоративно-прикладном искусстве. А какие художники трудились над производством предметов нового быта! Сергей Чехонин, заслуживший впоследствии определение «мастер советского ампира», Казимир Малевич, Василий Кандинский. С этих лет началась новая эпоха русского фарфора: он перестал быть предметом избранных, утратил отчасти свою изысканность, приобретя взамен утилитарность и массовость.
Помимо посуды на заводе выпускали и технические изделия, а затем и оптическое стекло. За эти достижения в 1925 году, в год 200-летия Российской Академии наук, заводу присвоили имя Михаила Ломоносова.
И всё-таки главной задачей было производство посуды. И для этого нужно было выработать новый стиль, подходящий для «социалистического быта». Мастера завода под руководством Николая Суетина (ученика Малевича) справились с этим блестяще, сумев объединить вековые традиции, декоративность искусства серебряного века и энергию супрематизма.
Сталинский ампир сменялся лаконичным периодом 60-х, приходили 80-е, возвращая орнамент и подзабытые растительные мотивы, а художники и скульпторы завода продолжали создавать шедевры. В советское время сервизы Ленинградского фарфорового завода украсили многие дома, их и по сей день берегут для торжественных застолий. Этот фарфор хранит тепло рук мастера, и даже став товаром широкого потребления, остаётся королевским подарком.